中央人民政府颁布新婚姻法后不久。在一个土改后的农村东枣庄里，有一对青年男女，男的叫王春贵，女的叫李秀兰。他们都是生产互助组的劳动模范，新民主主义青年团员，两人正处在热恋中。村里一些有旧脑筋的人，对王贵春和李秀兰的自由恋爱看不惯，认为这样的新鲜事“伤风败俗”。李秀兰的老爹李老川也是一个旧脑筋的人，他反对女儿自由恋爱，硬要自作主张将女儿许配给西枣庄赵老蛮的侄子赵大奎。李老川和赵老蛮两人又亲自到村政府，代替李秀兰和赵大奎办理了结婚登记手续。李秀兰坚决反对父亲的包办婚姻，她找到村妇女主任想办法。妇女主任找到秀兰娘，把自己亲眼看到过的一个包办婚姻的惨事告诉了秀兰娘。原来，在好几年前，在她娘家村里的一个寡妇，轻信媒人的话，将女儿虹采嫁给了一个小女婿。虹采过门后，受尽了婆家的气，最终跳井自杀。秀兰娘明白了包办婚姻的害处，不再反对女儿的自由恋爱。她叫李秀兰和王贵春马上到村政府去办手续。秀兰和贵春在村政府碰到李老川和媒人。村政府的村长并不理解新婚姻法，反而给李老川写了介绍信，让他到区政府去领结婚证书。李老川刚走，妇女主任和秀兰娘就赶到了。妇女主任批评了村长的错误做法，村长也明白了自己的错误，立即领着李秀兰和王贵春到区政府去登记。李老川和媒人来到区上，区长没看到女方本人，就不给予登记。村长赶来向区长承认了自己的错误，区长又向李老川做了耐心细致的解释工作。秀兰和贵春的自由婚姻被区上批准。顽固的李老川在万般无奈中，虽然同意取消了李秀兰和赵大奎的包办婚姻，但却仍然反对秀兰和贵春的自由婚姻，他还在家里声明与女儿脱离了父女关系。李秀兰和王贵春结婚的那一天，村上的老乡都来参加了这个新式婚礼，只有李老川一个人在家生闷气。结婚后，小两口的日子越过越好，积极生产获得了丰收。村里有旧脑筋的人也有了转变，开始认识到了新婚姻法的好处。在割麦子的时候，恰逢天要下大雨，秀兰和贵春跑来帮助缺少人手的李老川抢收麦子。这时李老川才认识了自由恋爱结婚的好处，心服口服地承认了秀兰和贵春的婚姻，与秀兰恢复了父女关系。

　　Somewhere in the remote region, the war ends. In the midst of ruined cities and houses in the streets, in rural hamlets, everywhere where people still live, are children who have lost their homes and parents. Abandoned, hungry, and in rags, defenseless and humiliated, they wander through the world. Hunger drives them. Little streams of orphans merge into a river which rushes forward and submerges everything in its path. The children do not know any feeling; they know only the world of their enemies. They fight, steal, struggle for a mouthful of food, and violence is merely a means to get it. A gang led by Cahoun finds a refuge in an abandoned castle and encounters an old composer who has voluntarily retired into solitude from a world of hatred, treason, and crime. How can they find a common ground, how can they become mutual friends? The castle becomes their hiding place but possibly it will also be their first home which they may organize and must defend. But even for this, the price will be very high.　　To this simple story, the journalist, writer, poet, scriptwriter, movie director, and film theoretician Béla Balázs applied many years of experience. He and the director Géza Radványi created a work which opened a new postwar chapter in Hungarian film. Surprisingly, this film has not lost any of its impact over the years, especially on a profound philosophical level. That is to say, it is not merely a movie about war; it is not important in what location and in what period of time it takes place. It is a story outside of time about the joyless fate of children who pay dearly for the cruel war games of adults.　　At the time it was premiered, the movie was enthusiastically received by the critics. The main roles were taken by streetwise boys of a children's group who created their roles improvisationally in close contact with a few professional actors, and in the children's acting their own fresh experience of war's turmoil appears to be reflected. At the same time, their performance fits admirably into the mosaic of a very complex movie language. Balázs's influence revealed itself, above all, in the introductory sequences: an air raid on an amusement park, seen in a montage of dramatic situations evoking the last spasms of war, where, undoubtedly, we discern the influence of classical Soviet cinematography. Shooting, the boy's escape, the locomotive's wheels, the shadows of soldiers with submachine guns, the sound of a whistle—the images are linked together in abrupt sequences in which varying shots and expressive sharp sounds are emphasized. A perfectly planned screenplay avoided all elements of sentimentality, time-worn stereotypes of wronged children, romanticism and cheap simplification. The authors succeeded in bridging the perilous dramatic abyss of the metamorphosis of a children's community. Their telling of the story (the scene of pillaging, the assault on the castle, etc) independently introduced some neorealist elements which, at that time, were being propagated in Italy by De Sica, Rossellini, and other film artists. The rebukes of contemporary critics, who called attention to "formalism for its own sake" have been forgotten. The masterly art of cameraman Barnabás Hegyi gives vitality to the poetic images. His angle shots of the children, his composition of scenes in the castle interior, are a living document of the times, and underline the atmosphere and the characters of the protagonists. The success of the picture was also enhanced by the musical art of composer Dénes Buday who, in tense situations, inserted the theme of the Marseilaise into the movie's structure, as a motive of community unification, as an expression of friendship and the possibility of understanding.　　Valahol Europaban is the first significant postwar Hungarian film. It originated in a relaxed atmosphere, replete with joy and euphoria, and it includes these elements in order to demonstrate the strength of humanism, tolerance, and friendship. It represents a general condemnation of war anywhere in the world, in any form.

　　Things take a turn as dramatic events unfold after a crime was committed in a village and as the culprit is sought after.

　　该电影讲述的是才华横溢的一个懵懂青年为实现心中美好的人生蓝图，出门闯荡，初入社会的他，看见一个小偷在偷一位年轻女士的钱包，少年见义勇为，被小偷团伙失手打成重伤，临死前他心有不甘，感觉自己的人生不该就这样终结，在万千思绪中，经千回百转，终于牵手自己朝思暮想的女神，二人漫步在繁花似锦的锦绣前程上，多么的幸福，个中热血青年的侠肝义胆，痴男怨女的荡气回肠，更是令整部戏高潮迭起，相信观众看后一定会拍手叫绝。

　　抗日战争中期，蒋介石一手制造的"皖南事变"激起了全国人民的义愤。面对全国人民日益高涨的抗日热情，蒋介石倒行逆施，更加血腥地镇压共产党人和进步知识分子。因与蒋介石政见不同，曾被通缉被迫逃亡到日本的郭沫若在此时弃家归国参加抗战。面对灾难深重的祖国的国民党的腐败统治，郭沫若义愤填膺，遂产生了创作历史剧《屈原》的冲动。八路军征订办事处主任周恩来认为，革命文艺家们可以利用话剧这一武器同敌人斗争，热情地支持郭沫若的创作。《屈原》终于上演了，演出获得了巨大的成功，轰动了重庆，轰动了全国。进步力量的胜利激怒了蒋介石，他请来周恩来"兴师问罪"，被周恩来义正辞严地驳了回去。宣传部长张道举行文化界名人招待会向郭沫若发起围攻。郭沫若从容自如，谈笑风生，巧妙地避开学术之争而切中要害，令张道藩及反动文人们张口结舌，十分尴尬。为了冲破当局的封锁和破坏，继续扩大影响，剧社决定到北陪等地去演出。端午节这一天，龙舟竞水，百舸争流，剧社的大船徐行其中，江上岸边一片欢腾。突然，宪警乘快艇迎头阻截，妄图阻止剧社的行动。剧社的演员们站在船头奋力摇起了"楚"字旗，龙舟马上掉转船头，围挡在剧社大船的前面。在岸上、江中人民群众的声援下，宪警们欲进无路、欲退不能，狼狈之极。郭沫若双手向天，深深感谢父老同胞的骨肉之情。

　　大龙国皇帝（黄宗洛 饰）时逢六十大寿，下诏进行斗鸡比赛，民间遂刮起一股斗鸡热。农民张老三（马恩然 饰）携杂毛鸡进宫打擂，由于每次斗前杂毛鸡都要炊酒，它很快战胜两只雄鸡，月月公主（谢兰 饰）对它爱不释手留在宫中。嗜酒如命的杂毛鸡在宫中出尽洋相，张老三和狗蛋（裴元章 饰）被逐出宫门。慧王向皇帝进言，要杂毛鸡和金鸡决斗，皇帝欣然应允。不知杂毛鸡嗜好的贾才（潘长江 饰）为使金鸡夺冠，给杂毛鸡灌下白酒，结果杂毛鸡有如神助，毫不费力地战胜了金鸡。鸡冠国决定乘胜追击，下战书给大龙国要与金鸡决斗，并设计围困了大龙国皇帝与众大臣......

　　。[1]　　快速导航　　演员表　　职员表　　中文名九九艳阳天　　外文名A Beautiful Sunset of Life　　出品时间1999　　制片地区中国大陆　　导  演霍建起　　编  剧秋实　　类  型剧情　　主  演方子哥，谢芳，李仁堂，陈强　　上映时间2002-12-29　　松涛养老院地处远离闹市的郊区，空气清新，风景怡人。院长尤金是一个工作兢兢业业、勤勤恳恳、又平易近人的人。在他的领导下院里的工作颇有起色，进入了全市的十二强。当他得知市里将派出检查团在这十二强中选出三家作为对外开放单位时，尤金一心想争取出线，从而使养老院的条件得到改善。　　这天早晨，尤金发动全院的人进行大扫除，并带着助手周秀琴四处查看，准备迎接检查团的到来。结果忙中出乱，尤金在挂横幅时不慎摔伤，住进了医院。塞翁失马，焉知非福？尤金在医院里结识了著名钢琴演奏家闵桡和他的朋友——合唱演员肖健。尤金欲借名人效应，把他们请进了养老院，老闵还通过他的学生为养老院搞到了一批捐赠物资，尤金喜出望外，计划在检查团到来时搞一个捐赠仪式，以扩大影响。 检查团在团长严君茹的带领下终于来了，肖健指挥老年合唱队唱起了《青春舞曲》，歌声引起了严君茹的注意，她一眼就认出了背对着自己的前夫肖健。老肖也发现了严君茹，便消消地溜走了。　　捐赠的东西不尽如人意，老闵觉得很没面子，放映员老刘却在废旧物资中发现了宝贝--一台旧的电影放映机，他如获至宝爱不释手。　　检查团开始检查工作，不料，检查团的队伍中混进了一个因跟孩子和不来，想住养老院的老孙头，尤金不明真相闹出了不少笑话。检查团走后，尤金感到出线无望，正当他心灰意冷的时候，却得知老肖和严团长的关系，便主动请老肖和老闵吃饭。饭桌上，尤金恳请老肖找严团长说情，老肖被尤金感动，　　答应去试试。 这一天，老肖知道严团长要来养老院办事，假装练歌在门口等她，两人见面后，看着已经变老了的对方，颇有感触。一向对老肖严厉的严团长同意和老肖谈谈。老肖趁机替尤金说情，结果被她当面拒绝。 严团长虽然拒绝了老肖，但还是通过他的话加深了对尤金和松涛养老院的了解。她找到尤金，对他的工作给予了肯定，并诚恳地提出了改进工作建议。尤金从严团长的话中听出了希望，兴奋地来找躲在房间里生气的老肖。尤金握住老肖的手，代表养老院感谢他并告诉老肖，他看到严团长温柔体贴的一面。老肖笑了，既为尤金和养老院高兴，也看到了自己的希望。　　尤金开始借款给养老院改头换面。台阶加装了扶手，房间换了大灯泡，栏杆重新进行粉刷，再次来此的严团长看见焕然一新的养老院和疲惫的尤金他们，心里十分满意。　　养老院老葛看着新装的大灯泡觉得心疼，于是把灯泡藏了起来，点燃了蜡烛。结果不慎碰倒蜡烛，要不是尤金带领大家及时赶到，险些酿成火灾。对这一切看在眼里的老闵诚恳地告诉尤金，改善老人的生活条件固然重要，但更重要的是关心老人的心理、赢得老人的心。并批评他遇到火情不报警，脑子里只有检查团。　　因欠款，尤金被告上了法庭，妻子拿着传票哭着来找尤金。尤金想起老闵的话，觉得自己不配再当院长，决定辞职。当尤金走到门口时，见到眼前的情景愣住了：和他朝夕相处的老人们和工作人员自动聚集在那里，恋恋不舍地看着他。老刘代表大家问道：孩子，你答应过带我们出去玩玩儿，这话还算数吗？尤金感动得热泪盈眶。　　尤金履行了自己的许诺，带领老人们乘坐着豪华的大轿车，行驶在北京宽阔的马路上。看着北京日新月异的变化，老人们既新奇又欣喜。老人们逛游乐场，看海洋馆，高兴得像孩子一样，尤金也感到由衷的欣慰。老人们又自发的集资捐物还借款，老葛拿出了他积攒多年的十万元人民币，引起了大家的一片轰动。热闹中严团长和老肖走了进来，严团长告诉大家，上级已经批准松涛养老院为对外开放单位了，老肖补充说，我们也准备请大家喝喜酒，大家热烈鼓掌。　　这一天，养老院迎来了第一批参观的客人，老人们上台表演自己编排的节目，客人们看得津津有味。夜幕降临了，老刘在院子里支起了修理好的放映机，把自己多年保存的老电影片断放给大家看。看着老电影老人们感慨万千。　　第二天，老肖和严团长乘坐着红色的敞蓬汽车，在尤金、工作人员及老人们的陪同下，举行了他们别开生面的盛大婚礼。夕阳下，婚礼的车队穿过绿色的田野驶向远方。　　演员表　　角色演员备注　　尤金----松涛养老院院长　　老孙头陈强----　　严君茹谢芳检查团团长　　闵嘉桡李唐钢琴家　　肖健李仁堂----　　齐老太凌元----　　老葛头方辉----　　坐轮椅的老太太李健----　　▪ 导演：霍建起　　▪ 编剧：秋实；吕红　　▪ 摄影：温德光　　老孙头（陈强 饰）　　老孙头脾气倔，和儿子斗气。　　严君茹（谢芳 饰）　　内心痛苦、外表坚强的女人。她来松涛养老院检查工作，不巧遇到离婚多年的前夫，并由此引发一系列搞笑故事。　　闵嘉桡（李唐 饰）　　爱面子、但又放不下架子的钢琴家，有一颗助人为乐的心。　　肖健（李仁堂 饰）　　爱好书法的老人，在养老院碰到了前妻，经其他人的调解，最终两人再次复合。　　老葛头（方辉 饰）　　松涛养老院中的老人，自私自利，但是大家离不开他

　　影片承袭朱自清同名散文的父爱主题以父爱为主要线索，用电影的方式讲述一个生动的亲情故事。九十年代一个贫困的小山村。十二岁的少女春秀早年丧母，与父亲和瘫痪在床的奶奶相依为命。父亲罹患肺癌，只有短暂的生命，所以他与桂兰结婚，希望在自己离世后，将春秀托孤给她。可是没想到，桂兰在嫁过来前早已患上子宫癌，也不于人世，并且有和桂兰爹一样的目的。开始，他们相互隐瞒了自己的目的，但在三个月的共同生活中，双方都各自发现了对方的秘密，谁也没有说破。出于对孩子真挚而崇高的爱，父亲决定坚守这个秘密。没多久，桂兰和父亲病故，春秀用她羸弱的双肩，代替父亲肩起了一家的重担。本片所有演员均启用非职业演员。

　　候车厅方寸虽小，观大世界景致无边，来往于火车站的男男女女将演绎一幕世纪初的多色调情趣剧。 众所周知，铁路是人们社会生活融会交流的主要渠道，候车厅则是人们行程中的小小休止符。人们在来来往往中不断延续着他们的各色人生，此一短暂的滞留会带有独特的生活况味。 本剧就是以此为基点来切入，设置候车厅这一艺术载体，有代表性的把全社会男女老少聚集于此，讲述他们各种各样的故事。在即独特又宽敞的空间里，表现当代生活的曲折多变和由此产生的人生百态。全方位，多视角的展示现代生活的方方面面，把已经发生，正在发生和可能发生的故事虚实结合。候车厅也是一个小江湖世界，不免良莠不齐、鱼龙混杂，其特有的流动和多变性会是潜基层犯罪的温床。 由于本剧是以候车厅为聚点，万花筒般反映现代人工作生活情感的各个侧面，车站小世界，人生大舞台，苦辣酸甜尽在其中。色彩丰富、好看好玩、寓教于乐、雅俗共赏。

　　该剧讲述了打工仔李昊天接到了老家父母的催婚电话，责令他今年务必将媳妇领回家过年。已经三十出头的李昊天因为忙于事业打拼而处于单身状态，经过过深思熟虑，他决定租个女友回家过年。李昊天经过张美丽牵线结识陆诗怡，两人相约赶赴机场。机场和高铁相继延误，李昊天无奈只能租上一辆保时捷自驾回家，途中两人遭到神秘人追踪，发生了一系列啼笑皆非的故事。最终陆诗怡和李昊天历经五千公里人在囧途和二十多天重重考验，终于回到了久违的家乡，经过朝夕相处，陆诗怡从冒牌女友转正。

　　电视剧《北方大地》以改革开放为时代背景，以内蒙古乳业为代表的工业发展壮大为主要剧情线索，讲述以王中天、莎日娜等人为代表的一代内蒙古儿女如何在改革开放的时代大潮中艰苦创业、攻坚克难、勇于创新的感人故事。自治区成立70年来，乘着改革开放的东风，国家经济高速增长，内蒙古地区工业发展突飞猛进，取得了一系列骄人的成就。其中乳品企业的发展更是成就辉煌，形成了一大批先进的大型企业集团，引领了整个行业的发展方向，产生了举足轻重的影响，成为中国乃至世界最具规模和实力的产业。电视剧通过几位主人公的奋斗历程和曲折命运，展现了草原儿女在产业变革大背景下开拓进取、勇于创新、敢于担当的精神风貌，全景式反映自治区成立以来，特别是改革开放以来自治区在党中央的坚强领导下，紧抓发展第一要务不动摇，加快发展动力转换，着力推动经济转型升级，团结拼搏、砥砺奋进，全区各项事业取得的骄人业绩和辉煌成就。　　该剧讲述了改革开放初期，王中天等几个年轻人以团队名义承包了濒临倒闭的大青山市第七乳品厂后，历经艰辛和情感纠葛，最终团结拼搏、砥砺奋进，成功将企业转型升级，最终向着打造世界级品牌的目标进发。

　　小镇上的三子有个沉闷的家庭，他暗恋上打字复印店的女孩。女孩进城打工了，他讲述自己痛苦的爱情，感动了给老板开宝马的发小马海，决定趁老板外出开车带他进城......