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故宫100——看见看不见的紫禁城
大陆国语2012
  1.天地之间(紫禁城)  2.至大无外(广场)  3.有容乃大(午门)  4.五凤朝天(五凤楼)  5.四面玲珑(角楼)  6.玉带天河(内金水桥)  7.威猛铜狮(太和门狮子)  8.皇帝归宿(太庙)  9.大地色彩(社稷坛)  10.国家仪式(太和殿广 场)  11.检阅天下(三大殿台基)  12.光影时间(日晷)  13.帝王心镜(牌匾)  14.金砖墁地(金砖)  15.座拥天下(宝座)  16.六龙御天(金柱)  17.为君之道(匾联)  18.镇殿神符(符牌)  19.巧夺天工(斗栱)  20.金光灿烂(琉璃瓦)  21.吉祥瑞兽(角兽)  22.中国建筑(木建筑)  23.中间意味(中和殿)  24.皇家殿试(保和殿)  25.最大构件(大石雕)  26.王者中轴(中轴线)  27.龙飞在天(龙)  28.龙宫未故(龙子)  29.门钉纪事(门钉)  30.紫禁天街(天街)  31.御门听政(乾清门)  32.正大光明(乾清宫1)  33.深宫传说(乾清宫2)  34.传国宝玺(交泰殿1)  35.天地交泰(交泰殿2)  36.皇帝大婚(坤宁宫1)  37.萨满祭祀(坤宁宫2)  38.时间机器(奉先殿)  39.清风尚武(箭亭)  40.宫廷绘画(如意馆)  41.秘书班子(内阁大堂)  42.皇家藏书(文渊阁)  43.皇帝学堂(文华殿)  44.以心传心(传心殿)  45.大内出版(武英殿)  46.玄武大帝(钦安殿1)  47.庇佑大明(钦安殿2)  48.皇家选秀(顺贞门)  49.皇宫禁苑(御花园)  50.再见紫禁城(神武门)  51.隐形的历史(隐形的历史)  52.元代记忆(断虹桥)  53.澡身浴德(浴德堂)  54.后宫前朝(养心殿)  55.垂帘听政(东暖阁)  56.勤政亲现(西暖阁)  57.权利中枢(军机处)  58.皇帝书斋(三希堂)  59.皇帝卧室(后寝)  60.水晶之愿(体顺堂)  61.帝师之间(毓庆宫)  62.顺天承乾(东西六宫1)  63.六宫余韵(东西六宫2)  64.后宫豪院(储秀宫)  65.红楼一梦(长春宫)  66.景仰仁德(景仁榜)  67.海棠依旧(永寿宫)  68.甄选后妃(翊坤宫)  69.前世今生(建福宫花园)  70.潜龙飞天(重华宫1)  71.潜邸重华(重华宫2)  72.皇子宫区(南三所)  73.菩提树下(英华殿)  74.月满西楼(慈宁宫)  75.宫墙内外(城墙)  76.道法自然(延庆殿)  77.紫禁寒暑(御寒与祛暑)  78.皇室炊烟(皇室饮食)  79.龙袍袈裟(雨花阁1)  80.宫中坛城(雨花阁2)  81.珍妃之死(珍妃之死)  82.长寿天下(千叟宴)  83.翠玉江山(大禹治水玉山)  84.一诺千钧(文峰石)  85.魏晋风流(禊赏亭)  86.倦勤归正(倦勤斋)  87.手工艺再现(倦勤斋修复1)  88.通景画修复(倦勤斋修复2)  89.画壁九龙(九龙壁)  90.移天缩地(太湖奇石)  91.尘封佛国(梵华楼1)  92.寂静的花(梵华楼2)  93.芸芸众神(城隍庙)  94.内廷恭造(造办处)  95.水火之间(故宫消防)  96.洗心防患(斋宫)  97.奉天承运(玄穹宝殿)  98.戏乐升平(畅音阁)  99.瑰丽庄严(传统建筑工艺)  100.看见看不见(新旧影像对比)

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熟女杀人事件
日本日语2002
  讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工,性格各异却代表着现代的日本女性:曾在银行工作的雅子擅长持家理财,然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通,长期都生活在压抑和孤独里;守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆;怀孕的弥生得到的不是关怀,而是嗜赌如命丈夫的虐打;贪慕虚荣的邦子负债累累,只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德,善良、坚强、甚至有些逆来顺受;邦子则是传统与现代文明冲突下的产物,她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境,又不能独立在社会上立足,只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代,都无法得到男性和社会的尊重,桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥,如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎,那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争,“就像在工厂里做便当一样”,四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄,更重要的是她们寻回了自信,开始思索在人生中的定位,开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行,这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的,当她们杀人分尸的罪行即将败露时,她们被迫选择了逃亡,自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体,在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁,弥生在半途分娩,毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车,为的是完成雅子去看极昼的梦想,影片在三位女性的笑声中结束,但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼,只是要唤起内心一个简单梦想的追求,却要付出如此大的代价,平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离,还有对传统意义上的女权主义的颠覆

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日本小偷故事
日本日语1965
  小偷林田义助曾四次被捕入狱。一天他在温泉认识了女招待桃子并与之同居,还把偷来的东西送给她,却因事情败露被警察安东抓获。在被保释出来后又去偷仓库的晚上,义助碰上了九个大个子男人。第二天附近的车站发生了火车脱轨事件,义助作为嫌疑犯再次入狱。在狱中他见到了被称为是制造火车脱轨事件的三名犯人,但三人均不承认是其所为,这引起义助对那九个大个子男人的怀疑。出狱之后义助决定重新做人,认识了阿花并与之结婚,只是并没有告诉阿花自己的过去。律师藤本请义助做火车脱轨事件的目击证人,安东却威胁义助如不按照警方的话去做就抖出他的前科。为了三名无辜者义助决定实话实说。安东当众揭短,义助仍然将当晚之事向法庭作了真实的陈述……  故事根据1961年的“松川事件”内部素材改编。这是一部充满喜剧色彩的影片,非常辛辣地对警察当局的虚伪进行了讽刺,当然最重要的还是刻划了义助这个虽有多次小偷前科但仍然不失善良本性的人物形象。导演山本萨夫因敢于大胆揭露日本政界、财界上层人物的内幕而被称为社会派大师,是首创独立制片并坚持自己信念的少数几个导演之一。影片曾获1965年《电影旬报》十佳奖第四名。

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